世界上最著名的舞蹈家是谁？

1. 世界上最著名的舞蹈家是谁？

世界上最著名的舞蹈家，仁者见仁，智者见智。个人认为是美国舞蹈家依莎多拉-邓肯，她被
称为现代舞之母。
　1878年5月27日，邓肯出生于圣弗朗西斯科。她出生时，父母已经离婚了，上有两个哥哥和一个姐姐。在这样的单亲家庭，小时候的她生活贫寒，经常搬家。母亲是音乐教师, 从小就给予她良好的音乐教育,培养了 她的舞蹈志趣。邓肯6岁就能教小伙伴跳舞,并表现出对僵化、刻板的古典芭蕾的反感,她立志把自己的舞蹈建立在自然的节奏和动作之上,去解释和表演音乐家的作品。她不屑于为生活而去跳低级的商业化舞蹈。21岁时她被迫去英国谋生,在不列颠博物馆潜心研究了古希腊艺术。 她从古代雕塑、绘画中找到了她认为理想的舞蹈表现方式:身着长衫,赤脚,动作 酷似树木摇曳或海浪翻腾。她从古典音乐中汲取灵感,追求“可以通过人体动作 神圣地表现人类精神”的舞蹈。她认为:技巧会玷污人体的自然美,动作来源于自我感觉,舞蹈应该自始至终都表现生命。因此,她在伦敦的表演,使观众耳目为之一新。她像森林女神一样,薄纱轻衫、赤脚起舞的形象,在整个欧洲受到人们的欢迎。1904、1905、1913年邓肯数次访问俄国,她的表演对舞剧编导 M. M.福金和后来的俄罗斯芭蕾舞团经理 C.П.佳吉列夫都起过较大的影响,震动了俄国艺术界。邓肯认为，舞蹈艺术源于自然人体动作的原动力和来自大自然的波浪运动: 海、风、地球的运动永远处在同一的持久的和谐之中。她认为在自然中寻找最美 的形体并发现能表现这些形体内在精神的动作,就是舞蹈的任务。她的美学思想可以归结为一句话:美即自然。邓肯认为芭蕾规范违反万有引力定律和个人的自然意志,它的每一种姿势都是一种终止,没有一种动作、姿态或节奏是连续的或可以发展的。邓肯认为一切艺术的使命在于表现人类最崇高、最美好的理想。舞蹈家的天职就是表现艺术中最有道德、最健全、最美的事物。邓肯早期的舞蹈大多表现生 之欢乐,抒情题材的作品较多。1913年以后,她的创作转向悲壮的、英雄的题材— —L.van贝多芬、R.瓦格纳、Π.И.柴科夫斯基的音乐。这其中有她创作和表演的最著名的作品《马赛曲》、《斯拉夫进行曲》、《国际歌》、《第六交响曲》 (柴科夫斯基作曲)等。1921年,邓肯应邀去苏联办学,同时在德国、法国设有舞蹈学校。她曾讴歌过苏联十月革命。1922年,她与苏联诗人C.A.叶赛宁结婚,后又与之分手,到欧洲旅行。1927年9月14日，邓肯因车祸（法国尼斯）逝世。 　　邓肯的舞蹈作品传世甚少,她的思想、言论散见在她的自传和后人的回忆录中。她在世界观上既接受柏拉图、叔本华、F.W.尼采、J.?J.卢梭,又接受W.惠特曼的影响。其主流具有一定的人民性和民主性。邓肯毕生从事舞蹈改革与创新 ,她的实践和理论对当时和后来的舞蹈艺术发展都有很大影响。在20世纪初的欧美舞台上，一个身披薄如蝉翼的舞衣、赤脚跳舞的舞蹈家引起了极大的轰动。她的舞蹈是革命性的，与一直统治着西方舞坛的芭蕾舞大相径庭，充满了新鲜的创意。做为一个舞蹈家，她获得了成功。她成为美国现代舞蹈的奠基人，并以自己创办的舞蹈学校，传播推广了她的舞蹈思想和舞蹈动作，影响了世界舞蹈的发展进程。 　　与此同时，她的私生活充满了迷幻色彩。她以其异想天开的爱情观和婚姻观，向传统的道德观念发出了挑战。她像换衣服一样变换情人，全凭一时的心血来潮和随时随地的心理感觉。为此，有人称她为“高级妓女”。做为一个女人，她是不幸的。她放纵自己的情欲，在男人世界中恣意游戏，但同时也被这种放纵所累。由于她的不端作法，令她倾心的男人一个个离她而去。每到这时，她便陷入迷茫的苦恼和痛楚。而给她最大的打击，是她与三位情人所生的孩子，一一因事故死去。她，就是伟大的舞蹈家伊莎多拉·邓肯(Isadora Duncan，1877-1927)。 　　大舞蹈家邓肯的出世，使女人才真正领悟到舞蹈的原意，是来源于对造物主创造了女人的首肯、赞美与感激。邓肯凭其对舞蹈的意念，对原创性与自由的要求，以独创一格的舞蹈，结合后来女性主义者强调的个人表达和妇女主张的社会责任于一身。邓肯认为女人是万物之精华，是大地之母，她赞叹女人身体的精妙，为此创造了无以伦比的优雅的舞蹈，并找到了人体与音乐的最佳结合形式，成为现代舞蹈之母。
编辑本段人物观点
　　实际上，大自然的确是她最初的舞蹈老师。邓肯在自己的传记里曾再三提到，她归初的舞蹈灵感和冲动来自那奔腾不息的大海、微微颤动的鲜花、翩翩飞舞的蜜蜂和展翅翱翔的鸽子；在她的眼中，自然界一切都在舞蹈，而且远比人类自由舒畅得多。　 　　但当时的美国观众并不欣赏她的这种貌似无技术的“自由舞”，而只是迷信俄国芭蕾名星巴甫洛娃和她的代表作《天鹅之死》一类的古典芭蕾。这使她不得不去英国和法国碰运气，但结果不理想，原因除了那里（特别是法国）有着深厚的古典芭蕾基础外，还由于西欧舞蹈剧场的观众普遍比较保守。邓肯真正的成功之路始于中欧的匈牙利首都布达佩斯，随后她的舞步才遍及欧洲各大城市。她那灵魂与肉体高度的统一、身心沐浴在自由阳光之下的舞蹈在观众心中卷起了一阵激情和波澜。她的代表作有《伊菲革涅亚在澳里斯》、《马赛曲》和《前进吧，奴隶》。 　　《伊菲革涅在澳里斯》是希腊神话中一段悲壮的故事，说的是希腊军队的最高统帅阿伽门为祈求顺风，以便使船队早日到达目的，使将士们能与特洛依人决一死战，不得不在澳里斯这个地方杀死了自己的亲生女伊菲革涅亚去祭神。据早年曾在邓肯舞团表演过的一位演员介绍，邓肯在表演这个作品时，时而幸福安祥，时而悲壮凄凉，时而滑行摇动，令人无限神往。这个作品充分地证明邓肯并非象有些人想象的那样仅是随着音乐兴之所到地即兴作舞，而是善于用优美的壮美的动作将观众全然控制在自己特定的艺术气氛之中。 　　《马赛曲》是邓肯的另一部颇受欢迎的作品。乐曲本身具有革命性和强大的感染力，最初是由成群结队的革命者从法国港口城市马赛向首都巴黎进军时唱的，后业成为法国国歌。邓肯的形象化、想象化、雕塑化、舞蹈化表演获得法国和其他各国观众的欢呼声——她身着火红的拖地战袍，神情如同监视着步步逼近的入侵之敌；敌军攻上来，她差一点要被摧毁；她热切地亲吻着红旗，从中吸取力量；她好象闻到了血的腥味；终于又站了起来，双臂高拳，以拳紧握，就象撑开了一张巨大的斗篷或战旗；她痛苦地召唤自己的同胞快快拿起武器，与敌人作殊死的决斗；她那庄严的身躯象征着无坚不摧，她那傲然挺立的姿态意味着战无不胜；一场艰苦卓绝的战斗结束了，她在一片突然到来的寂静之中俨然化作了一尊自由女神雕像。

2. 世界著名的舞蹈家

美国舞蹈家依莎多拉-邓肯，她被称为现代舞之母。
还有就是。。。。
 柯林·唐恩
珍·布洛尔
 玛丽亚·佩姬斯
《大河之舞》爱尔兰跳舞团
日本现代舞大师田中泯，
 西班牙弗拉明戈舞王子——霍金·科尔特斯，
  舞蹈女皇皮娜·鲍什   
 俄国舞蹈家依万诺夫  
   古典主义芭蕾舞奠基人-----玛丽,塔里奥尼
芭蕾女皇”——安娜•巴甫洛娃
这些都是国外的哈。其实像中国，杨丽萍什么的在世界上还是有知名度的
        萧菲·纪莲(Sylvie Guillem)：这一时代最重要的艺术家，有着震撼人心的精湛舞技和戏剧存在感。从一名伟大的芭蕾舞女演员成长为一名伟大的现代舞舞蹈家，在48岁高龄仍然可以表演最富有挑战的作品。
       塔玛拉·罗霍(Tamara Rojo)：在芭蕾舞女演员职业生涯达到巅峰的时候，于去年离开了效力多年的英国皇家芭蕾舞团，接任英国国家芭蕾舞团艺术总监。幸运的是，她并没有完全离开舞台，观众在感受她非凡智慧的同时仍然可以欣赏她美丽的舞姿。
       卡洛斯·阿科斯塔(Carlos Acosta)：这位杰出的古巴舞蹈家或许已不能像过去一样跳得那么高了，但他的魅力依然可以瞬间点燃舞台，年龄的增长让他对悲剧英雄的诠释更加地传神，例如《魂断梅耶林》中的王子鲁道夫。谢尔盖·普诺宁(Sergei Polunin)：因去年突然从英国皇家芭蕾舞团离职而成为各大媒体头条，这位年仅23岁的天才舞者，仅凭放纵不羁的鲜明个性，仿佛飞翔般的跳跃，天生强烈的戏剧感，他的离开足可以引发轰动。

        纳塔利娅·奥希波娃(Natalia Osipova)和伊万·瓦西里耶夫(Ivan Vasiliev)：这对金童玉女被粉丝们亲切地称为“Osiliev”，自离开莫斯科大剧院芭蕾舞团以后，如今这对璧人分别效力于米哈伊诺夫斯基芭蕾舞团和美国芭蕾舞剧院。
         
乌里安娜·洛帕特金娜（Uliana Lopatkina）
　　乌里安娜·洛帕特金娜(Uliana Lopatkina)：马林斯基芭蕾舞团首席明星，她将芭蕾舞视为神圣的艺术，她的表演折射出了这种信仰，有着一种令人惊叹的完整、强烈、纯粹和势不可挡的美。
       温迪·慧伦(Wendy Whelan)：作为纽约城市芭蕾舞团的首席明星，她以得天独厚的身体条件成为乔治·巴兰钦系列作品最传神的演绎者，克里斯托弗·威尔顿(Christopher Wheeldon)灵感的缪斯。
        米哈伊·巴瑞辛尼科夫(Mikhail Baryshnikov)：他是个天生的舞者，技艺精湛，加上强烈的好奇心和敏锐的智慧，成就了他令人惊叹的职业辉煌。这位现年65岁的芭蕾舞舞蹈家，如今正以同等的热情探索着现代舞艺术。不论是过去还是现在，他都是舞蹈史上的一段传奇。

3. 世界上最著名的舞蹈家是谁？

著名舞蹈家：　　1、伊莎多拉·邓肯（1878年5月27日—1927年9月14日），出生于圣弗朗西斯科，美国著名舞蹈家，现代舞的创始人，是世界上第一位披头赤脚在舞台上表演的艺术家。　　2、迈克尔·约瑟夫·杰克逊（1958年8月29日—2009年6月25日），美国音乐家、舞蹈家、演员、编舞、慈善家和唱片制作人。被誉为流行之神，是流行音乐界历史上最伟大、最有影响力的音乐家，流行文化的代表性人物。他接近半个世纪独特贡献，深深推动并影响着流行音乐的发展，把流行音乐推向了巅峰。同时作为一名全面的艺术家，杰克逊不仅在音乐方面有着卓越成就，在舞蹈、舞台表演、时尚等方面都有着独特的贡献和非凡的影响力，他被公认为是有史以来最成功的艺人，同时也被视为伟大、最有影响力其中一位。　

　3、杨丽萍1958年生于云南，洱源白族人。身高1.60米，42公斤。杨丽萍生活在父母离异的家庭，和两个妹妹一个弟弟跟母亲过。在杨丽萍的童年记忆里，大都与贫穷与歧视有关，但她有一份大多数人少有的快乐态度，从小酷爱舞蹈的她，没有进过任何舞蹈学校，然而她凭借着惊人的舞蹈天赋，在1971年从村寨进入西双版纳州歌舞团。1980年后调入中央民族歌舞团。以“孔雀舞”闻名，被誉为继毛相、刀美兰之后的“中国第二代孔雀王”，是国内第一个举办个人舞蹈晚会的青年舞蹈家。

　　4、白淑湘1939年11月18日生于湖南省耒阳，中国芭蕾舞演员。1952年参加东北人民艺术剧院儿童剧团，1954年选送入北京舞蹈学校学习芭蕾。白淑湘身体条件不算好，但她勤学苦练，以坚韧不拔的毅力掌握了高难度的芭蕾技巧和特有的韵律，仅以4年的学历，就成功地扮演了《天鹅湖》中的白天鹅和黑天鹅，受到舞蹈界和观众的欢迎。　　现任中国文联副主席、中国舞协主席、全国政协委员。

4. 世界有哪些舞蹈家

林怀民 台湾人 创建了云门舞团 代表作：《白蛇传》《薪传》《红楼梦》《竹梦》《水月》
生平是： 22岁那年他才开始学习跳舞。他创立了华人世界的第一个现代舞团。他提出“中国人作曲、中国人编舞、中国人跳给中国人看”。他创立的“云门舞集”在艰难的情形下已经坚持了近30年。
                    舞蹈，一个乞丐的行业
                    在台湾省台北县八里乡乌山脚下，有一座淡绿色的铁皮房子。很难想像这样一座夏热冬凉的排练场所就是蜚声舞坛的云门舞集的所在地。云门舞集已经在艰难的情形下走过了近30年的历程。他的创始人叫林怀民。
                    林怀民的浪漫特质可以追溯到他的读书世家：曾祖父是清朝秀才，父母亲都是留学日本的知识分子。从小就对各种艺术耳濡目染的林怀民尤为喜爱舞蹈。不过，囿于当时闭锁的环境，他不得不用文字来抒发创作激情。这样的逃避一直持续到1970年，在美国爱荷华大学研读写作时，他才选修了一门在日后影响他一生的艺术课程，那就是现代舞。
                    杨澜（以下简称“杨”）：有什么样的舞台是你想去而还没有去过的？
                    林怀民（以下简称“林”）：有一个地方我真的渴望去，到现在为止没去成，虽然它邀请过我三五次，那就是希腊雅典的露天剧场。你知道，那是个环形的剧场，完全露天的，上面有星星。我一直期待着去那里演出。
                    杨：你学舞蹈的时候已经22岁了。22岁不是一个开始学舞蹈的年龄
                    林：我非常地认真，但很笨，因为身体骨架已经成型了。那个时候我在等地铁、等巴士、等公共汽车的时候，脚就挂起来了。反正是能够怎么锻炼自己就怎么锻炼自己。就这样子把事情拆开来，重来一遍。这是靠的意志力。
                    1972年夏天，林怀民放弃了可能成为美国职业舞者的机会，回到台湾。半年之后，他提出“中国人作曲、中国人编舞、中国人跳给中国人看的”的口号，并用久已失传的黄帝时代的舞蹈“云门”为名，创立了华人世界的第一个现代舞团——云门舞集。
                    杨：你真正学习舞蹈的时间也就只是在美国的几年而已。那一点点积累够你用30年吗？
                    林：我觉得很幸运的是两件事情。一是我在美国学了舞课就回台湾了，等于是跟世界的舞蹈中心隔绝了，我只好自己想办法，所以做出来的东西被认为风格非常独特。另外一个幸运是，我所碰到的舞者以及所有的工作人员非常好。有好几位舞者家里反对，经济上完全断绝关系了，他们真正是饿着肚子在跳舞。所以人家问我：进“云门”有什么条件？我说，单单喜欢跳舞是不够的，他必须非跳舞不行。
                    杨：在你青少年时候那样一个时代，一个有很好家庭背景的男孩子去跳舞仍然是一个让人匪夷所思的事情。你可以玩票，但是把这作为一个职业，当时社会上和家庭的压力有多大呢？
                    林：我要成立“云门”的时候，我父亲跟我讲一句话，他说：舞蹈是所有艺术里面最伟大的，因为这是用人的身体来创作的艺术。可是你要知道，这是一个乞丐的行业。所以后来他们也没有钱资助我。
                    杨：但是你父亲也做到很高的官位了嘛，我相信你家里也不会很困难。
                    林：他虽然是高官，但没有钱，他跟一般的高官不一样。所以他们总是担心，那我也没有争辩，我觉得说服他们最好的方法，就是用工作来呈现。后来他们慢慢就放心了，而且也非常骄傲。虽然有时候我父亲会说：啊，“云门”真的是为社会做了很多事情，挺好的。可是我想他心里面有时候会想想说：如果是别的人的儿子在做“云门”那就更好了。
                    杨：哪个是你最头疼的事？是每年要有足够的钱养活全团这80多个人呢，还是每年要想出一个不同的剧目？
                    林：应该这么说吧，痛苦的事情是，你筋疲力竭地找了钱来以后，每年还要推出新作。
                    谁在石头上可以睡觉
                    生活给了林怀民取之不尽的灵感来源。正如他所说的：“没有编不出舞的问题，只有生活枯竭的问题。”
                    林：1978年我们排了《薪传》。《薪传》是讲我们的祖先从大陆渡海南来开拓台湾的事情。做这个舞的时候，最难的一件事情是：我们的祖先怎么跳舞？西方芭蕾舞不成，因为祖先是劳动人民，重心要很低的。那一回我把所有的舞者请到了河边。河边有很多大石头，我让他们在大石头上睡觉，全身放松，然后慢慢站起来。




西班牙舞蹈家阿伊达·戈麦斯 莎乐美之爱

5. 世界上最著名的舞蹈家是谁

世界上最著名的舞蹈家，仁者见仁，智者见智。个人认为是美国舞蹈家依莎多拉-邓肯，她被
称为现代舞之母。
　1878年5月27日，邓肯出生于圣弗朗西斯科。她出生时，父母已经离婚了，上有两个哥哥和一个姐姐。在这样的单亲家庭，小时候的她生活贫寒，经常搬家。母亲是音乐教师, 从小就给予她良好的音乐教育,培养了 她的舞蹈志趣。邓肯6岁就能教小伙伴跳舞,并表现出对僵化、刻板的古典芭蕾的反感,她立志把自己的舞蹈建立在自然的节奏和动作之上,去解释和表演音乐家的作品。她不屑于为生活而去跳低级的商业化舞蹈。21岁时她被迫去英国谋生,在不列颠博物馆潜心研究了古希腊艺术。 她从古代雕塑、绘画中找到了她认为理想的舞蹈表现方式:身着长衫,赤脚,动作 酷似树木摇曳或海浪翻腾。她从古典音乐中汲取灵感,追求“可以通过人体动作 神圣地表现人类精神”的舞蹈。她认为:技巧会玷污人体的自然美,动作来源于自我感觉,舞蹈应该自始至终都表现生命。因此,她在伦敦的表演,使观众耳目为之一新。她像森林女神一样,薄纱轻衫、赤脚起舞的形象,在整个欧洲受到人们的欢迎。1904、1905、1913年邓肯数次访问俄国,她的表演对舞剧编导 M. M.福金和后来的俄罗斯芭蕾舞团经理 C.П.佳吉列夫都起过较大的影响,震动了俄国艺术界。邓肯认为，舞蹈艺术源于自然人体动作的原动力和来自大自然的波浪运动: 海、风、地球的运动永远处在同一的持久的和谐之中。她认为在自然中寻找最美 的形体并发现能表现这些形体内在精神的动作,就是舞蹈的任务。她的美学思想可以归结为一句话:美即自然。邓肯认为芭蕾规范违反万有引力定律和个人的自然意志,它的每一种姿势都是一种终止,没有一种动作、姿态或节奏是连续的或可以发展的。邓肯认为一切艺术的使命在于表现人类最崇高、最美好的理想。舞蹈家的天职就是表现艺术中最有道德、最健全、最美的事物。邓肯早期的舞蹈大多表现生 之欢乐,抒情题材的作品较多。1913年以后,她的创作转向悲壮的、英雄的题材— —L.van贝多芬、R.瓦格纳、Π.И.柴科夫斯基的音乐。这其中有她创作和表演的最著名的作品《马赛曲》、《斯拉夫进行曲》、《国际歌》、《第六交响曲》 (柴科夫斯基作曲)等。1921年,邓肯应邀去苏联办学,同时在德国、法国设有舞蹈学校。她曾讴歌过苏联十月革命。1922年,她与苏联诗人C.A.叶赛宁结婚,后又与之分手,到欧洲旅行。1927年9月14日，邓肯因车祸（法国尼斯）逝世。 　　邓肯的舞蹈作品传世甚少,她的思想、言论散见在她的自传和后人的回忆录中。她在世界观上既接受柏拉图、叔本华、F.W.尼采、J.?J.卢梭,又接受W.惠特曼的影响。其主流具有一定的人民性和民主性。邓肯毕生从事舞蹈改革与创新 ,她的实践和理论对当时和后来的舞蹈艺术发展都有很大影响。在20世纪初的欧美舞台上，一个身披薄如蝉翼的舞衣、赤脚跳舞的舞蹈家引起了极大的轰动。她的舞蹈是革命性的，与一直统治着西方舞坛的芭蕾舞大相径庭，充满了新鲜的创意。做为一个舞蹈家，她获得了成功。她成为美国现代舞蹈的奠基人，并以自己创办的舞蹈学校，传播推广了她的舞蹈思想和舞蹈动作，影响了世界舞蹈的发展进程。 　　与此同时，她的私生活充满了迷幻色彩。她以其异想天开的爱情观和婚姻观，向传统的道德观念发出了挑战。她像换衣服一样变换情人，全凭一时的心血来潮和随时随地的心理感觉。为此，有人称她为“高级妓女”。做为一个女人，她是不幸的。她放纵自己的情欲，在男人世界中恣意游戏，但同时也被这种放纵所累。由于她的不端作法，令她倾心的男人一个个离她而去。每到这时，她便陷入迷茫的苦恼和痛楚。而给她最大的打击，是她与三位情人所生的孩子，一一因事故死去。她，就是伟大的舞蹈家伊莎多拉·邓肯(Isadora Duncan，1877-1927)。 　　大舞蹈家邓肯的出世，使女人才真正领悟到舞蹈的原意，是来源于对造物主创造了女人的首肯、赞美与感激。邓肯凭其对舞蹈的意念，对原创性与自由的要求，以独创一格的舞蹈，结合后来女性主义者强调的个人表达和妇女主张的社会责任于一身。邓肯认为女人是万物之精华，是大地之母，她赞叹女人身体的精妙，为此创造了无以伦比的优雅的舞蹈，并找到了人体与音乐的最佳结合形式，成为现代舞蹈之母。
编辑本段人物观点
　　实际上，大自然的确是她最初的舞蹈老师。邓肯在自己的传记里曾再三提到，她归初的舞蹈灵感和冲动来自那奔腾不息的大海、微微颤动的鲜花、翩翩飞舞的蜜蜂和展翅翱翔的鸽子；在她的眼中，自然界一切都在舞蹈，而且远比人类自由舒畅得多。　 　　但当时的美国观众并不欣赏她的这种貌似无技术的“自由舞”，而只是迷信俄国芭蕾名星巴甫洛娃和她的代表作《天鹅之死》一类的古典芭蕾。这使她不得不去英国和法国碰运气，但结果不理想，原因除了那里（特别是法国）有着深厚的古典芭蕾基础外，还由于西欧舞蹈剧场的观众普遍比较保守。邓肯真正的成功之路始于中欧的匈牙利首都布达佩斯，随后她的舞步才遍及欧洲各大城市。她那灵魂与肉体高度的统一、身心沐浴在自由阳光之下的舞蹈在观众心中卷起了一阵激情和波澜。她的代表作有《伊菲革涅亚在澳里斯》、《马赛曲》和《前进吧，奴隶》。 　　《伊菲革涅在澳里斯》是希腊神话中一段悲壮的故事，说的是希腊军队的最高统帅阿伽门为祈求顺风，以便使船队早日到达目的，使将士们能与特洛依人决一死战，不得不在澳里斯这个地方杀死了自己的亲生女伊菲革涅亚去祭神。据早年曾在邓肯舞团表演过的一位演员介绍，邓肯在表演这个作品时，时而幸福安祥，时而悲壮凄凉，时而滑行摇动，令人无限神往。这个作品充分地证明邓肯并非象有些人想象的那样仅是随着音乐兴之所到地即兴作舞，而是善于用优美的壮美的动作将观众全然控制在自己特定的艺术气氛之中。 　　《马赛曲》是邓肯的另一部颇受欢迎的作品。乐曲本身具有革命性和强大的感染力，最初是由成群结队的革命者从法国港口城市马赛向首都巴黎进军时唱的，后业成为法国国歌。邓肯的形象化、想象化、雕塑化、舞蹈化表演获得法国和其他各国观众的欢呼声——她身着火红的拖地战袍，神情如同监视着步步逼近的入侵之敌；敌军攻上来，她差一点要被摧毁；她热切地亲吻着红旗，从中吸取力量；她好象闻到了血的腥味；终于又站了起来，双臂高拳，以拳紧握，就象撑开了一张巨大的斗篷或战旗；她痛苦地召唤自己的同胞快快拿起武器，与敌人作殊死的决斗；她那庄严的身躯象征着无坚不摧，她那傲然挺立的姿态意味着战无不胜；一场艰苦卓绝的战斗结束了，她在一片突然到来的寂静之中俨然化作了一尊自由女神雕像。

6. 世界有哪些舞蹈家？？

伊莎多拉·邓肯   美国著名舞蹈家，现代舞的创始人
日本现代舞大师田中泯，
 西班牙弗拉明戈舞王子——霍金·科尔特斯，
  舞蹈女皇皮娜·鲍什   
 俄国舞蹈家依万诺夫  
   古典主义芭蕾舞奠基人-----玛丽,塔里奥尼
芭蕾女皇”——安娜•巴甫洛娃
这些都是国外的哈。其实像中国，杨丽萍什么的在世界上还是有知名度的

7. 世界有哪些舞蹈家？？

世界上最著名的舞蹈家，仁者见仁，智者见智。个人认为是美国舞蹈家依莎多拉-邓肯，她被
称为现代舞之母。

邓肯凭其对舞蹈的意念，对原创性与自由的要求，以独创一格的舞蹈，结合后来女性主义者强调的个人表达和妇女主张的社会责任于一身。邓肯认为女人是万物之精华，是大地之母，她赞叹女人身体的精妙，为此创造了无以伦比的优雅的舞蹈，并找到了人体与音乐的最佳结合形式，成为现代舞蹈之母。
邓肯曾在英国、法国、德国和苏联等国家进行演出，在法国和苏联开办了舞蹈学校。她的舞蹈代表作有《伊菲革涅亚在奥里斯》、《马赛曲》、《前进吧，奴隶》、《斯拉夫进行曲》、《圣母颂》等。邓肯的舞蹈思想和艺术实践不仅为美国现代舞的创立铺平了道路，而且也推动了德国和其他国家的现代舞的发展，对世界舞蹈艺术的革新都有巨大的影响。

8. 世界有哪些舞蹈家？？

　　林怀民 台湾人 创建了云门舞团 代表作：《白蛇传》《薪传》《红楼梦》《竹梦》《水月》
　　生平是： 22岁那年他才开始学习跳舞。他创立了华人世界的第一个现代舞团。他提出“中国人作曲、中国人编舞、中国人跳给中国人看”。他创立的“云门舞集”在艰难的情形下已经坚持了近30年。
　　舞蹈，一个乞丐的行业
　　在台湾省台北县八里乡乌山脚下，有一座淡绿色的铁皮房子。很难想像这样一座夏热冬凉的排练场所就是蜚声舞坛的云门舞集的所在地。云门舞集已经在艰难的情形下走过了近30年的历程。他的创始人叫林怀民。
　　林怀民的浪漫特质可以追溯到他的读书世家：曾祖父是清朝秀才，父母亲都是留学日本的知识分子。从小就对各种艺术耳濡目染的林怀民尤为喜爱舞蹈。不过，囿于当时闭锁的环境，他不得不用文字来抒发创作激情。这样的逃避一直持续到1970年，在美国爱荷华大学研读写作时，他才选修了一门在日后影响他一生的艺术课程，那就是现代舞。
　　杨澜（以下简称“杨”）：有什么样的舞台是你想去而还没有去过的？
　　林怀民（以下简称“林”）：有一个地方我真的渴望去，到现在为止没去成，虽然它邀请过我三五次，那就是希腊雅典的露天剧场。你知道，那是个环形的剧场，完全露天的，上面有星星。我一直期待着去那里演出。
　　杨：你学舞蹈的时候已经22岁了。22岁不是一个开始学舞蹈的年龄
　　林：我非常地认真，但很笨，因为身体骨架已经成型了。那个时候我在等地铁、等巴士、等公共汽车的时候，脚就挂起来了。反正是能够怎么锻炼自己就怎么锻炼自己。就这样子把事情拆开来，重来一遍。这是靠的意志力。
　　1972年夏天，林怀民放弃了可能成为美国职业舞者的机会，回到台湾。半年之后，他提出“中国人作曲、中国人编舞、中国人跳给中国人看的”的口号，并用久已失传的黄帝时代的舞蹈“云门”为名，创立了华人世界的第一个现代舞团——云门舞集。
　　杨：你真正学习舞蹈的时间也就只是在美国的几年而已。那一点点积累够你用30年吗？
　　林：我觉得很幸运的是两件事情。一是我在美国学了舞课就回台湾了，等于是跟世界的舞蹈中心隔绝了，我只好自己想办法，所以做出来的东西被认为风格非常独特。另外一个幸运是，我所碰到的舞者以及所有的工作人员非常好。有好几位舞者家里反对，经济上完全断绝关系了，他们真正是饿着肚子在跳舞。所以人家问我：进“云门”有什么条件？我说，单单喜欢跳舞是不够的，他必须非跳舞不行。
　　杨：在你青少年时候那样一个时代，一个有很好家庭背景的男孩子去跳舞仍然是一个让人匪夷所思的事情。你可以玩票，但是把这作为一个职业，当时社会上和家庭的压力有多大呢？
　　林：我要成立“云门”的时候，我父亲跟我讲一句话，他说：舞蹈是所有艺术里面最伟大的，因为这是用人的身体来创作的艺术。可是你要知道，这是一个乞丐的行业。所以后来他们也没有钱资助我。
　　杨：但是你父亲也做到很高的官位了嘛，我相信你家里也不会很困难。
　　林：他虽然是高官，但没有钱，他跟一般的高官不一样。所以他们总是担心，那我也没有争辩，我觉得说服他们最好的方法，就是用工作来呈现。后来他们慢慢就放心了，而且也非常骄傲。虽然有时候我父亲会说：啊，“云门”真的是为社会做了很多事情，挺好的。可是我想他心里面有时候会想想说：如果是别的人的儿子在做“云门”那就更好了。
　　杨：哪个是你最头疼的事？是每年要有足够的钱养活全团这80多个人呢，还是每年要想出一个不同的剧目？
　　林：应该这么说吧，痛苦的事情是，你筋疲力竭地找了钱来以后，每年还要推出新作。
　　谁在石头上可以睡觉
　　生活给了林怀民取之不尽的灵感来源。正如他所说的：“没有编不出舞的问题，只有生活枯竭的问题。”
　　林：1978年我们排了《薪传》。《薪传》是讲我们的祖先从大陆渡海南来开拓台湾的事情。做这个舞的时候，最难的一件事情是：我们的祖先怎么跳舞？西方芭蕾舞不成，因为祖先是劳动人民，重心要很低的。那一回我把所有的舞者请到了河边。河边有很多大石头，我让他们在大石头上睡觉，全身放松，然后慢慢站起来。
　　西班牙舞蹈家阿伊达·戈麦斯 莎乐美之爱